沈父、沈母对赵明诚的安排比较满意，李沧东和他的妻子当男方家长，还是信得过。

韩国挺重视文化人的，李沧东电影振兴委员会委员长、妻子是作家、编剧，能给人信任感。

这就像以前结婚找单位领导当证婚人一样。

沈父、沈母怕孩子生下来，赵明诚跑了，不管不顾。

现在李沧东当男方家长，出了事找李沧东。

赵明诚提出把瑞草洞的房子，给沈银河一半，原本两个人就有协议，今天当着家长再签一遍。

养育孩子是要花钱的，现在赵明诚把价值这么高的房子给沈银河一半，再添一份保障。

众人去瑞草洞看马上建完的房子，沈父、沈母有些吃惊。

太豪华了！

李沧东知道《夜行记》海外发行权卖的不错，他没有想到赵明诚这么有钱。

赵明诚把借CJ娱乐公司钱的事告诉他，李沧东点头：“比去银行贷款强，不用支付利息，你年轻，拍两年电影还上了。”

现在韩国民众对房价上涨有普遍认知，很多人手里有闲钱也在买房子。

瑞草洞占地这么大的别墅，以后就算卖掉，也要赚不少钱。

沈母问赵明诚：

“小赵，这套房子都下来，要多少钱？”

“算上装修，买家电乱七八糟，大约23亿左右。”

人心都是肉长的，沈母见赵明诚把这么贵的房子给沈银河一半，心里过意不去。

“装修和购买家电什么的，大约要多少钱？”

“4亿左右。”

沈母知道家里没有这么多，她知道沈银河手里有一笔钱。

悄悄和沈银河说了几句。

“装修，还有购买家电、生活用品，这些就当嫁妆了，小赵你看行不行。”

这可太行了，能省不少钱。

赵明诚点头答应。

他现在手里还有10亿8000万左右，买地14亿，建房子还有配套设施用掉4亿。

现在还没有建完，等建设完别墅，还要用1亿左右。

订婚没有仪式，现在沈大姐手胖的跟猪手一样，也戴不进去戒指，也就没买。

未婚先孕已经够丢人，沈家也不想让外人知道。

晚上吃一顿饭，订婚就算过去。

忙活这些事，非常烦人，确实耽误创作。

现在终于忙完。

《夜行记》剧组开始忙碌，拍摄器材还是用数字摄影机。

服装开始制作。

场地开始搭建。

在花田找到一处废弃的工厂，因为金融危机，有很多中小型工厂倒闭，剧组花一点钱，把这里租下来。

工厂改造成教会。

《夜行记》的主题颜色就是红、黑色。

红色、黑色的配色原理，就是独裁与专政的颜色。

不止二战德国时期，秦朝、还有汉朝，颜色同样是红色和黑色。

色彩搭配，只有一种颜色不被规则制约，就是红色。

红色呈现在视觉上太霸道！

红色能让人产生血与火的联想，任何颜色和红色对抗，都会显的比较弱。

不论西方还是东方，黑配红都是绝对霸道的代表。

血色政与黑统治。

赵明诚让剧组工作人员把整个教会全部刷成红色墙壁。

崔成勋教会代表红。

那么尹正男这个金融精英就代表黑，大楼的颜色不能变，那么他的衣服，就要一直是黑色的西装。

这是创作者的意图。

红色与黑色的融合。

燃烧的牛棚是红色的。

处女之血也是红色的。

赵明诚的设计，也是他所要表达的，《燃烧》的剧本要比《夜行记》还要精彩。

有开始，就要有结束。

电影开始是电视画面，结尾也是电视画面结束。

《燃烧》这部电影里，电视机扮演重要角色。

在电视出现之前，民众接触到的信息很少，大部分都是一对人，或者只有村子里的众人。

有些人一辈子去最远的地方，就是县城。

电视出现以后，信息时代加速，人们能更多接触到信息。

当人们接触到电视里的信息后，大部分会把信息当真。

视觉冲击对每个人，都是碾压式的。

我们从小都是靠眼睛接触信息的，已经习惯把意识里看到的，当成真实的存在。

眼见为实。

荧幕上的形象，只有少部分真实，这只是引导的假象。

后世很火的一个相亲节目，很多人看着很假，但是还会信以为真。

这就是视觉和故事的冲击！

《大开眼界》中教会的配色也是红、黑两种颜色。

库布里克和赵明诚的想法不谋而合。

《燃烧》的剧本，要比《大开眼界》更加深刻，寓意更强，色彩冲击更加强烈。

《燃烧》同样有梦的部分，总共会出现三次烧牛棚的画面。

第一次是梦、第二次是梦、第三次是真实的。

梦想与欲望相伴。

尹正男和崔成勋都是有理想的男人，同样二人对金钱的欲望都强烈。

欲望之眼赵明诚设计在两个地方。

燃烧的牛棚，就像欲望之眼。

尹正男的房间，会出现黑色的欲望之眼。

这就是两种不同表达，效果是一样的。

刻画崔成勋创建教会，女人多多的，靠着忽悠人赚钱。

那么尹正男就是极端的存在。

他要忍受孤独，他这个人要远离爱情，女同事喜欢他，追求他。

尹正男毫不犹豫拒绝。

尹正男当然也想获得爱情，但是…，有些人为了理想，必须放弃一些东西。

人在失去一些东西的同时，也会得到一些东西。

这就是自然法则。

尹正男拒绝爱情，选择理想。

这样做，两个人物的刻画，非常鲜明。

尹正男作为绝对主角，看似冷酷无情，为了追求理想抛弃所有。

这只是赵明诚刻画给普通观众看的，事实并非如此。

他面对爱情的时候，也有心动，例如设计剧情中，女人送给他一个小礼物，比如手帕。

表面冷酷无情拒绝，把手帕扔到垃圾桶。

影片做空成功后，拿着相同的手帕嗅了嗅。

那么更深的层次，尹正男这个人物非常丰满。

崔成勋这个人物，表面看起来脸皮厚，喜欢忽悠，和几个女人上床，还是教会里的成员。

但是他房间的布置，非常的考究，不止会出现黑色的欲望之眼，在暗格中，出现儿时家里的布置。

赵明诚并不是要把《燃烧》拍成怨恨原生家庭的影片。

尹正男和崔成勋属于赵明诚的结合体。

原本尹正男这个角色有很多赵明诚的影子，不相信爱情，为了理想抛弃所有，一心只想着发财。

发财可以替换成拍电影。

赵明诚写《燃烧》剧本时，只想拍电影成功。

随着时间的变化，《燃烧》剧本也不断在变化。

尹正男和崔成勋两个人，除了为了追求理想，有狂热欲望的之外，还有隐藏的共同点。

对家庭的渴望。

赵明诚前世家里养过牛，虽然牛棚没有燃烧，但是奶牛被毒死过。

小时候家里奶牛是生计，记得冬天时，母亲在早晨突然大哭。

家里的奶牛被人下药毒死。

这并不是得罪人。

他记得小时候村子里，有很多人家的奶牛都被毒死过。

有人说收牛的毒死的，但是没有证据，不能乱说。

他还记得母亲在牛棚里大哭的场景。

作者的创作，一部分来自童年经历，赵明诚创作《燃烧》，有很多他的影子。

赵明诚内心深处有对家庭的渴望，前世父母去世后，他就没有家庭的温暖。

遇到沈大姐后，他感受到温暖。

去柏林前，提前为他准备好行李，回韩国后来接他，为他洗衣服、做饭，甚至喋喋不休唠叨，都有前世母亲的影子。

《燃烧》前期的创作冷血如冰，现在完成创作，温和一些，主题表达没有变化，但是细节上有变化。

沈大姐也在无形中改变他的创作。