“地球消失的原因是什么呢？甚至还包含了月球，这一点不做交代吗。”

《死在火星上》的编剧组组长王跃峰有些不解的问着，在陈景行包括梦工厂过往的作品中，对于一些科幻背景和科幻设定都是有因有果的。

就算有些隐晦的《星际穿越》对于太阳的膨胀和虫洞、黑洞的设定也都有或清晰或模湖的暗示，就算是机械降神也降的明明白白。

《死在火星上》这个交给他的剧本初稿却有些没有前因后果，尤其是对于地球与月球消失的原因。

王跃峰也算是梦工厂的老人了，经手了不少剧本，快要上映的《天鹰战士》电影剧本就是他负责改编的，《死在火星上》的剧本也是指定由他来负责的。

哪怕其他人没有意见，他也是要问个清楚的。

毕竟陈景行交到他手里的只是简易的初稿，完整的剧本还需要他带着组内的其他编剧来完善。

王跃峰的疑问也让会议室内其他低头翻看研究着薄薄几页纸的“立项审查委员会”参会人员都抬起了头，显然这是大家都关心的问题。

“如果非要追究个来历的话，原因很多，可以是直径几十万公里的速度达到光速的α粒子流，也可以是某种光粒武器……”

陈景行看着大家有些懵逼的表情解释道：“物体的质量会随着速度的增大而增大，当物体速度接近光速时，其质量将趋于无穷大，可以算作一种动能武器。

根据狭义相对论，当有质量的物质速度极其接近光速的时候不仅会发生长度收缩，时间膨胀，而且还……”

“ok，老板，大家都听明白了，相对论嘛，大家都懂。”许文深有些头疼的打住了陈景行的滔滔不绝：“那我就代表在座的文科生继续问一下，这些可能的猜测在剧本中只是作为猜测吗？不设定一个确定的背景？”

编剧组组长王跃峰和在座的其他导演笑完后也看向陈景行，等待解答。

国内编剧圈当然有好编剧，有金牌编剧，不过整体水平确实堪忧。

想一下，编剧圈子牛马们的最大来源是“戏剧影视文学”专业，这是个艺考专业，专业考核是影片分析和文艺常识。

就不说科学思维了，文学素养都未必比得过好的文科高校的中文系学生。

国内编剧中中文系毕业的很少。

再加上国内的编剧行业收入分配不合理，受重视程度较低，近亲繁殖，手工业传承，可以说科幻题材在国内的发展最大的障碍不是特效，不是审核，就是编剧。

行业内真正顶级的有水平的编剧很多都是非科班出身，小说作家、设计师甚至八竿子打不着的跨行业从业者。

不过梦工厂的编剧和导演们经过了这么多年的调教和经验，就算此前科学素养不高，到现在也都能称得上是半个民科了。

所以除了许文深等少数人有些头疼外，其他人对陈景行这番科幻畅想都没有什么理解障碍。

陈景行早有准备：“地球都没了，宇宙中只剩下两个人类，他们凭什么研究出地球消失的原因呢？只能猜测嘛。

而且为什么要给出确切的原因？

这个故事大家都能看出底层是悲剧性的，我想表达的就是地球对于宇宙不过一粒尘埃，人类之于宇宙那就更加渺小了，连尘埃都不算。

就像一个拿着饮料的人手抖洒了几滴水淹了地面上一个蚂蚁窝，两只幸存的离巢的小蚂蚁互相帮助，通过确认彼此的意义坚守蚂蚁窝的意义。

没有人有义务告诉它们蚂蚁窝是怎么毁灭的。”

闻志安若有所思：“虚无主义与存在主义？”

“bingo！”陈景行打了个响指。

既然太空三部曲已经完结，再拍一部太空作品那么当然不能只是重复太空三部曲，《死在火星上》不是太空系列的第四部曲，而是要在思想上再往前走一步，当然也不能说这是往前走，但肯定要跟太空三部曲不一样。

对虚无主义与存在主义的探讨在陈景行看来就是《死在火星上》在内涵上的最宝贵的价值。

与其类似的还有前世位面的《瑞克与莫蒂》、《瞬息全宇宙》等。

那就是告诉你你的存在是没有意义的，地球没有意义，人类没有意义，道德没有意义，你以为重要的一切对于宇宙来说都没有意义，都是荒谬的。

但影视作品当然不是鼓励自杀，在让观众认识到陷入到虚无主义后你还得为他们找到意义。

这就是存在主义的解题过程。

我们相信人是偶然性地被抛弃在这荒谬世界之中的，相信人的本质是人的自由意志做出的选择并承担其后果，而人存在的意义诞生于对抗虚无中。

用爱啊，情感啊，理解啊之类的正能量的东西让你在巨大的虚无面前重塑你存在的意义。

颇有种“看清了生活的真相，依然热爱生活”的感觉。

总之就是撒鸡汤，显然“虚无主义与存在主义”的出题解题方法在鸡汤中显得更加高级一些，起码看起来是比《地心》、《火星救援》、《星际》这种单纯强调勇气、智慧、人性的主旨更超凡脱俗一些。

而《死在火星上》的优势就在于通过地球的消失，直接就能将很难塑造的虚无主义氛围推到观众面前。

地球都没了，人类都没了，空旷寂静的宇宙中就剩俩人，学女娲伏羲亚当夏娃都没用，那是神话，现实是两个个体是没办法维系种群的，除非有大量的多样性基因储备，所以人类毁灭定了。

地球消失，人类注定消亡的背景下，本来很难被普通人感知到的虚无主义立刻就出来了。

你存在的意义是什么？

还有什么是有意义的？

而《死在火星上》的故事就是对抗虚无的无意义的存在主义解题过程，这碗鸡汤毫无疑问是最高级的正能量。

如果观众能在主角们没有意义的对虚无和荒谬现状的抗争中感受到巨大的鼓舞和激励，那么这部电影就是成功的。

闻志安仍有疑问：“如果是这样的话，这个故事反而显得太仓促了，把物资运送上空间站，女主短时间内不会被饿死了，然后呢？如果只是在这个时候结尾，未免显得太不完整了，更像是一个半成品。”

陈景行犹豫了一下：“这确实只能算是半个故事，但需要考虑到商业与艺术的平衡，在这里结尾对电影的商业票房影响最小。”

他给出的剧本初稿实际上只是《死在火星上》完整故事的小部分，就是男主发现了环绕火星的空间站还有另一个人类后，经过思想斗争决定分出一半昆仑站的物资用飞船运送到空间站内的经过。

从结构上来说实际上只能算是整个故事的五分之一，完整的故事是运送物资上空间站，火星求生记，彗星撞火星事件，空间站的坠毁，以及最后的火星旅行。

但是因为《死在火星上》的悲剧底色，越往后对虚无主义与存在主义的探讨越深，自然也更加背离作为一部电影的商业价值。

而且最关键的是，仅仅是运送物资上空间站的剧情就已经相当饱满了，足以撑起一部电影。

整个过程首先必须在有限的几天内完成全部的物资转移和飞船检修工作。

然后又在发射前夕遇到了火星风暴。

终于等待到飞船笼罩在风暴低压区，发射出去后也错过了合适的发射窗口。

飞船无法与空间站快速对接，必须先进入火星轨道，一边绕火星飞行，一边调整姿态，慢慢进行机动变轨。

然而机动变轨需要消耗推进器，飞船推进剂有限。

又因为火星风暴，传感器失灵，一级火箭提前脱离，飞船预计到达的轨道高度距离空间站所在轨道还差六十五公里，没有进入停泊轨道，反而飞出了一条椭圆形轨道。

而且在近地轨道飞船与大气层接触摩擦导致不断失速高度降低。

不得不消耗更多的推进剂实现变轨，原定的三次对接机会只能实现一次，而且成功概率只有2.477%。

因为沙暴切断了天地联络，男主将通信天线绑在了自己身上，在风暴中遥控飞船进行对接。

然而在惟一一次对接机会中，传感器失灵，飞船迎头撞上了空间站，对接失败、空间站损失了一个舱段，飞船朝着火星飞速坠落。

而后，在绝望中男主灵光一闪，飞船已经没有推进剂完成第二次变轨了，但空间站还有足够的燃料。

通过空间站返回飞船的推进剂推动空间站快速降低轨道接住正在坠落的飞船。

在超高速的推进下，空间站到达指定位置，准备接住马上要从下方六十三米高度一掠而过的飞船。

这种天方夜谭的对接计划无法正常完成，只能让空间站的女主走出舱室，手工捕获飞船。

空间站上七十米长的机械大臂，女主需要站在机械臂上静静等待飞船掠过，然后拿着安全锁在五秒时间内把安全锁扣到飞船逃生舱们的门把手上。

可当女主伸手去够的时候却发现她和飞船逃生舱门把手的距离差了五厘米。

计算出现误差，这个在海量计算推演中不起眼的数字却代表了生与死的距离。

女主只能紧紧攥着安全锁，用尽力气朝着紧急逃生舱们纵身一跃，在一片寂静的太空中，一手死死抓着舱门，一手去抓漂浮在空中的锁扣，然后扣在了飞船上。

这绝对称得上是最一波三折的太空快递送货，加上地面男主与智能机器人的戏份，以及此前的铺垫，撑满两个小时是没有问题的。

假如还要加上后面的剧情怕是上中下三部都够呛，如果不损伤角色人物弧光塑造的话。

“那能拍成上下部或者三部曲吗？”

许文深有些兴奋，一个故事能分成多部电影那可太棒了。

不过很快陈景行摇了摇头：“那恐怕没有意义。”

《死在火星上》整个故事的悲剧基调是越往后越浓重的，尽管其对抗虚无主义的解题过程相当精彩，大量的文戏看似冗长，但角色的人物弧光相当出彩，远比《火星救援》的角色要饱满的多。

但真拍出来，票房肯定不行，观众怎么可能跟着你接近那不可避免地绝望和死亡呢？即便影片是在阐释我们应该怎样面对那不可避免地绝望和死亡。

闻志安作为陈景行钦点的导演，此时倒像是鼓起了什么勇气：“要不然拍成电视剧？我觉得电视剧很适合表现这样复杂的低沉的故事，观众也更买账。”

许文深翻了个白眼：“太空科幻电视剧？做慈善吗？”

梦工厂不是没有悲剧底色的，主旨较为深刻的成功的非电影作品，比如《黑镜》，比如被誉为动画神作的《天鹰战士》、《特别机动队》。

但制作成本都不高，动画都不必说，即便是《黑镜》因为集数少，一季才五集，平均单集成本也就一两千多万。

《死在火星上》这种题材，这种故事要拍成电视剧，成本那是相当可观的。

陈景行有些惊讶的看着闻志安：“你舍得？”

梦工厂的四大金刚中唯一没拍过电影的宁卫强在完成了《疑犯追踪Ⅲ》后也接下了《特别机动队》。

闻志安眼看这就要三级跳，在导演完《地球往事：序曲》后成为电影导演了，电影导演和电视剧导演当然是不一样的，尤其是执导一部工业科幻大片，这对他的地位和加成是电视剧难以比拟的。

“对我来说，电影和电视剧没那么大区别，而且如果能拍成电视剧，这也会是咱们华国第一部太空科幻剧，这也不是一般电视剧能比的。”

《地球往事：序曲》中并没有涉及到多少太空元素，自然不算太空科幻剧。

闻志安继续说服道：“而且《极乐世界》和《王朝》投资也很高，都不亚于工业电影，《疑犯追踪Ⅲ》投资也超过两亿了，集均成本接近千万。

《死在火星上》如果拍成剧，大概体量就是十到十二集，如果演员片酬这方面控制的好一些，再加上不追求3D拍摄，不追求IMAX画面，而且咱们在魔都的虚拟制片基地已经落成，以现在成熟的虚拟制片技术，我觉得三亿左右也能下来。

好来坞的《罗马》、《权游》这都是集均成本上千万美元的电视剧，咱们梦工厂不就是以敢于突破敢于开拓闻名的吗？我觉得尝试一下没有坏处。”

“拿几个亿去尝试？”许文深想吐槽一句都疯了吧，旋即看到老板深思且意动的表情，压制下到嘴边的话，长叹一声，心中暗暗吐槽，果然是不改本色，有了钱就使劲造。

要是梦工厂缺钱，他当然有的是借口来阻止，可问题是梦工厂不缺钱。

一部《星际》和一部《头脑特工队》，全球票房合计超过了15亿美元，分账和版权分销收益没完全拿到手但也回笼了差不多有9亿人民币了，还没来得及投资花出去。

“行。”陈景行拍板：“那就评估一下，拿出预算和收益预测，只要不亏……只要不亏太多，这事就能干，咱们也给国内观众拍一部太空科幻剧。”